MARISA GROWALDT

Dafür sah ich im Saal im Nachmittagslicht ein Highlight des Filmfestes, den Film von Marisa Growaldt über die Wohnung ihrer toten Großmutter, die seit sieben Jahren leer steht. Marisa hat sie wiederbelebt, indem sie geduldig den Spuren des menschlichen Lebens in den Räumen nachging, der bürgerlichen Welt der Repräsentation, der dunklen Doppelbetten und der viel zu hoch gehängten Bilder im Salon auf geblümten Tapeten. Das Tableau, die Inszenierung der Räume, wurde begleitet von inneren Monologen, doch überlappten sich Aktionen und Texte nur selten. Die Monologe sind Dichtung, die die Bilder umkreisen, sich von ihnen entfernen und wieder zurückkehren. Der Film ist auch eine Reflexion über die Zeit. Zu der Interaktion von Text und Bild tritt der Zuschauer, jedem von ihnen blieb ein Eigenleben, Bild und Text entstammten einer großen Intensität der Wahrnehmung und forderten zu großer Konzentration beim Zusehen heraus. Auf der wunderbar ausgeleuchteten pastellfarbenen Bühne des verschwundenen Lebens  bzw. unter dessen Überresten, treten schließlich auch Freunde der Autorin in Aktion, die jeweils einem Raum Leben einhauchen. Im Mädchenzimmer tanzt eine Ballerina auf dem Bett, macht Dehnübungen, inszeniert ihren zukünftigen Auftritt. Einige der Männer spielen Karten oder mit Geld im Salon, genau erkennbar ist es nicht, doch wir sehen, dass sie einer Regel folgen, ohne diese zu begreifen. Die Kamera wandert durch die Räume, eine Türe schlägt zu, nachdem die Kamera im Dunkel des Flurs verschwunden ist. Das sichtbare Bild ist nicht dasselbe, was wir sehen, so Marisa Growaldt. Ja, der Film war zum Weinen schön, ich möchte mich wiederholen. Schon weil ich unausgeschlafen war, ging mir das nahe. Jean Marie Straub hat im ,Empedokles‘ die Welt verlangsamt, um Hölderlintexte und Wolken zu erhaschen, Andy Warhol hat die Inszenierung auf den Nullpunkt der Bewegung reduziert, indem er anderen beim Schlafen zusah. Dieser Film ist schwer einem Genre zuzuordnen, er ist nicht dokumentarisch im Sinne einer Biografie, und er ist nicht rein fiktional, er erinnert am ehesten an Reflexionen über Zeit und Raum  bei Marcel Proust, die nicht verfilmbar sind.(...)

Ausschnitt aus: Sylvia Kade, Filmfest Schloss Besenstedt, Der vierte Streich, Poesie & Profanes vom 15.-17.09.06, Frankfurt Main

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